盡管非遺市場看似前景紅火，但是試想傳承人缺失的非遺未來將會怎樣？非遺展會失去了核心內(nèi)容還有什么舉辦的意義呢？
　　
　　據(jù)有關(guān)資料顯示，在城鎮(zhèn)化、城市化、現(xiàn)代化步伐加速的背景下，村落的消失導(dǎo)致文化土壤的丟失，眾多非遺傳承人離開本土，文化傳承在市場的氛圍中因商業(yè)要求而面臨著變異與新的消亡，代表性傳承人的認(rèn)定又導(dǎo)致傳承變?yōu)閱尉�，使得眾多非遺技藝傳承的脈絡(luò)更加脆弱。
　　
　　國家級潮繡傳承人、中國刺繡藝術(shù)大師康惠芳向記者表示：“目前，廣東省像我這樣的國家級大師只有兩三個(gè)，而我們卻連傳承接班人都沒有，目前跟我學(xué)習(xí)的有十幾個(gè)人，但最小的學(xué)生也已經(jīng)四十多歲了，而且他們所能做的也僅僅只是一些簡單的刺繡，我的兩個(gè)女兒都沒能繼承這項(xiàng)技藝，我是有心教學(xué)卻沒有合適的學(xué)生資源�！贬槍�這一問題，劉宇對記者說，目前全國做料器的大師不過三人，作為其中之一，將近50歲的年紀(jì)到現(xiàn)在卻沒有一個(gè)學(xué)徒，他對料器這門手藝未來的傳承表示擔(dān)心，并表示如果傳承乏人未來料器會面臨失傳的危險(xiǎn)。
　　
　　盡管王志江表示已經(jīng)教過上百名學(xué)生了，可是可以單獨(dú)制作的少之又少。他表示：“我?guī)н^不少學(xué)生，但是能堅(jiān)持學(xué)習(xí)的很少，現(xiàn)在的年輕人都是憑著一時(shí)的興趣學(xué)習(xí)，但是內(nèi)畫藝術(shù)是件很苦的手藝，耗時(shí)、費(fèi)力，所以很多人新鮮勁兒一過去就不想學(xué)了。”
　　
　　很多時(shí)候大家喜歡把非遺定義成缺乏生命力和發(fā)展前景的遺產(chǎn)，而現(xiàn)在政府的扶持和保護(hù)以及越來越多的非遺展會是對非遺的拯救，非遺宣傳、非遺展會固然是將非遺推向市場的重要途徑，但如果想讓非遺找到真正的春天應(yīng)當(dāng)在不失掉非遺技藝本真性的前提下，鼓勵(lì)非遺項(xiàng)目走向市場，這樣不但給非遺項(xiàng)目的傳承人帶來一定的經(jīng)濟(jì)收益，也會讓更多的人感知它、接受它，這是保護(hù)非遺使之不被遺忘的最好選擇，也是讓更多人肯投身非遺傳承的最好途徑，同時(shí)也是推動(dòng)非遺走出困境的必然之選。