近年來，在文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展的背景下，隨著公共文化服務(wù)場(chǎng)館免費(fèi)開放制度以及一系列私人美術(shù)館的興起，使得各大美術(shù)館展覽數(shù)量呈現(xiàn)逐年增加的勢(shì)頭，在眾多藝術(shù)展覽不斷涌現(xiàn)的當(dāng)下，如何更好地提升展覽質(zhì)量，近期上海舉行的“第八屆AAC藝術(shù)中國(guó)年度藝術(shù)展覽初評(píng)評(píng)選”現(xiàn)場(chǎng)推出的微論壇上，藝術(shù)展覽如何真正體現(xiàn)其互動(dòng)性以及文化輻射力，則成為了諸多策展人、美術(shù)館館長(zhǎng)關(guān)注的焦點(diǎn)。
　　
　　馮博一（策展人）
　　
　　原來的展覽主要是集中在北上廣或者大型省會(huì)城市，現(xiàn)在慢慢也向三線城市、四線城市開始做，但現(xiàn)在的展覽藝術(shù)家還是趨向所謂的美術(shù)館化，都愿意在美術(shù)館或者大型的機(jī)構(gòu)舉辦展覽，原生的、原來特別民間的展覽越來越少，雖然各種美術(shù)館的展覽活動(dòng)越辦越大，但是這種比較原生的也是可以關(guān)注的層面，藝術(shù)家應(yīng)該要有自己的視覺藝術(shù)，展覽也要有形態(tài)也有動(dòng)態(tài)。
　　
　　劉迎九（上海外灘美術(shù)館副館長(zhǎng)）
　　
　　一個(gè)展覽要考慮它終極的目的，如何促進(jìn)學(xué)術(shù)的研究、促進(jìn)藝術(shù)家的創(chuàng)作、促進(jìn)公共對(duì)展覽的反應(yīng)與它產(chǎn)生互動(dòng)，這都是要考慮的方面。
　　
　　李峰（上海民生現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)）
　　
　　2013年全國(guó)的展覽更多集中在北京、上海、廣州、深圳這些地方，這些繼承了既往的現(xiàn)狀，比較活躍中也有一定的問題，展覽還是要和所在地各個(gè)城市的文化發(fā)生關(guān)系，與人、與城市的創(chuàng)造，地域文化有關(guān)聯(lián)，現(xiàn)在很多年輕人利用移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的傳播，一定程度上打破了美術(shù)館、畫廊的權(quán)利格局，未來的展覽從理念的梳理、概念的創(chuàng)造、展覽的實(shí)現(xiàn)、公眾的傳播、引起問題的再討論，這幾個(gè)方面都可以往前推進(jìn)。
　　
　　魯明軍（批評(píng)家）
　　
　　國(guó)內(nèi)很多展覽即便是說以西方為標(biāo)準(zhǔn)，但大多的展覽都不夠西方基本的那個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，我們一直在跟著西方跑，除了藝術(shù)語言、藝術(shù)實(shí)踐或者社會(huì)公共效應(yīng)以外，大家最頭疼的就是展覽主題怎么樣再有創(chuàng)造性，這實(shí)際是一個(gè)大問題，還有一個(gè)問題是整個(gè)展覽的運(yùn)作上，現(xiàn)在屌絲策展人策劃一個(gè)展覽非常困難，因?yàn)楝F(xiàn)在好一點(diǎn)的藝術(shù)家，你想?yún)⒓诱褂[的藝術(shù)家基本上是被一些畫廊簽約的，他肯定不愿意參加其他畫廊的展覽，這樣展覽的質(zhì)量如何保證？直接涉及到整個(gè)藝術(shù)系統(tǒng)怎么運(yùn)作，直接涉及到一個(gè)展覽的有效性。
　　
　　杜曦云（策展人）
　　
　　當(dāng)下移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)達(dá)，中國(guó)逐漸開始有了社區(qū)的理念，其實(shí)人群越來越分化，大家的興奮點(diǎn)、關(guān)注力、包括認(rèn)同、表達(dá)方式，越來越分化，從這個(gè)角度來說，大家普遍達(dá)成共識(shí)會(huì)越來越難。
　　
　　李旭（上海當(dāng)代藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)）
　　
　　展覽要有創(chuàng)造性、形式感、完成度以及影響力這四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，創(chuàng)造性指的是觀念的力量，形式感是這個(gè)展覽給我們的感官效應(yīng)，完成度是實(shí)現(xiàn)的難度，而影響力更多的是如何體現(xiàn)展覽公共性的問題。