近日，《紐約時報》公布了一份有關(guān)全球頂級藝博會的統(tǒng)計數(shù)據(jù)：2014年，全球共有超過103萬人參加了世界排名前20位的藝術(shù)博覽會，比2013年下降了7.4%，即便如此，觀展人數(shù)仍然相當(dāng)可觀，因為大部分的藝術(shù)展會都還年輕，距創(chuàng)立都不到10年，令人驚訝的是，參觀人數(shù)位列榜首的是西班牙馬德里當(dāng)代藝術(shù)博覽會，而印度藝術(shù)博覽會的參觀人數(shù)也達到了67000人。
　　
　　面對著這個第三方提供的分析報告，我們首先想到的就是上海藝博會何時能夠躋身其中，如果我們僅僅從參觀人數(shù)來看，2014年上海藝博會觀眾人次約為5萬人，這個指標(biāo)要進入榜單已經(jīng)是綽綽有余，但是從規(guī)模以及學(xué)術(shù)來看，我們卻離全球頂級藝博會還有差距。
　　
　　現(xiàn)在，一提到全球頂級藝博會，人們首先想到的就是巴塞爾藝術(shù)展，但從此次推出的榜單來看，西班牙馬德里當(dāng)代藝術(shù)博覽會卻是一枝獨秀。在業(yè)內(nèi)人士看來，馬德里當(dāng)代藝博會之所以能夠吸引眾多的觀眾，很重要的原因是因為，西班牙在全球西語文化圈的特殊地位，馬德里當(dāng)代藝博會近10年來對拉丁美洲的示好很明顯，如阿根廷、智利、巴西、哥倫比亞、墨西哥、哥斯達黎加，來自這些國家的畫廊和作品在展會上占據(jù)了相當(dāng)比例，馬德里當(dāng)代藝博會除了展廳內(nèi)的展示之外，在場外還有眾多的畫廊展區(qū)，使得觀眾不僅僅限于在一個固定的場所。
　　
　　相比馬德里當(dāng)代藝博會，巴塞爾藝術(shù)展則是走了另外一條路，從歐洲跨到邁阿密海灘，再到收購香港當(dāng)代藝術(shù)博覽會，巴塞爾立足于區(qū)位優(yōu)勢的各種博覽會，一方面加大了品牌推廣力度，另一方面將展會模式的創(chuàng)新與展覽實踐中的創(chuàng)意作為保持競爭優(yōu)勢的核心動力。
　　
　　不僅是發(fā)展路線不同，馬德里當(dāng)代藝博會和巴塞爾藝博會在選擇畫廊的策略上，也是截然相反。馬德里當(dāng)代藝博會在展會上售賣的藝術(shù)品價位差距相當(dāng)大，從幾百歐元到幾千萬歐元的藝術(shù)品不等，歐美大牌畫廊并不是�？停�反而是一些年輕的畫廊更受歡迎；巴塞爾藝術(shù)展則是對于參展畫廊的要求非常高，畫廊必須掌握更多優(yōu)質(zhì)作品才有資格在巴塞爾藝博會上露臉，才能在全球經(jīng)濟低迷而國際藝術(shù)品交易卻依然炙烈的競爭中奪得一席之地。
　　
　　從上海藝博會的現(xiàn)狀來看，馬德里的發(fā)展模式似乎更適合，但如果照抄照搬的話，也未必能夠復(fù)制馬德里的成功，上海藝術(shù)博覽會于1997年創(chuàng)辦，每年在上海世貿(mào)商城舉辦一屆，展期4天，雖然期間也遭遇過其他在上海地區(qū)舉行藝博會的競爭，上海藝博會還是頑強地生存下來，并成為了這個城市的一個品牌，但是從藝博會的特點以及學(xué)術(shù)上來看，我們還很難看到應(yīng)有的特點，或許這也是為什么此次在《紐約時報》公布的榜單中，并沒有納入上海藝博會的原因之一。
　　
　　現(xiàn)在，越來越多的歐美藝博會策展人開始關(guān)注新興市場，記得倫敦Art14藝博會總監(jiān)在接受媒體采訪時曾經(jīng)表示，我還沒在歐洲看到有哪家藝博會展示足夠多的來自中國、韓國、日本等新興地區(qū)的藝術(shù)創(chuàng)作，藝博會關(guān)注某一國家或某一大洲的時代已經(jīng)過去了。
　　
　　這個觀點對于上海藝博會來說還是非常有利的，從上海的地理位置來看，對于韓國、日本等畫廊以及藝術(shù)家的吸引力還是非常大的，人們因為生意或文化來到上海，而上海作為中國的經(jīng)濟中心，在此舉辦一個國際性藝博會再合適不過，而且其對于買家的吸引也是來自世界各地。上海藝博會現(xiàn)在需要的是一個能顧持續(xù)被業(yè)界關(guān)注的主題以及學(xué)術(shù)策劃，讓參展的畫廊以及參觀的藏家，不僅僅是因為購買藝術(shù)品而來到上海，更因為是為了獲得上海，乃至中國和亞太地區(qū)的藝術(shù)發(fā)展趨勢和學(xué)術(shù)方向，來尋找到今后收藏的趨勢，只有這樣，才能使得上海藝術(shù)博覽會為全球業(yè)界同行所關(guān)注，并真正邁入頂級藝博會的行列。